内容提要：上世纪八九十年代的中国女性文学的确是受到西方女性主义的影响，但这种影响也并非一个简单的“施—受”过程。以小说为例，本土性别经验、文学经验、文化传统其实一直是这时段中国女性小说的重要资源（只是由于种种原因未被研究者识别）。而进入21世纪以来的最近20年，中国女性小说本土化倾向更明确、自觉。具体体现在与五四以来的新文学传统、古代文学传统的积极对话、对接中。新世纪初出现的女性乡土小说潮流，最突出地体现了这种对话、对接。此外，本土化诉求还体现在女性小说的历史叙事、城市叙事、生态叙事，以及女性小说的形式层面、女性主义的“向下走”等方面。而女性小说中的打工妹形象系列，更是这种本土化诉求的典型症候，提供了一种转型期中国本土经验的女性形态。
关键词：近20年女性小说 本土化 “打工妹”形象
21世纪已过20年，纵观21世纪以来最近20年的女性文学，不难发现一个明显的共性，那就是本土化倾向日益彰显。长期以来一直有一种观点认为，1980年代以来的中国女性文学是深受西方女性主义影响的产物，前者是对后者亦步亦趋的模仿，因而在中国语境中显得水土不服。恰逢20、21世纪交替之际，女性文学高潮渐渐消歇，似乎更证明了这种论调。毋庸讳言，20世纪八九十年代的中国女性文学的确是受到西方女性主义的影响，但这种影响并非像很多人认为的那样，是一个简单的 “施—受”过程。本土性别经验、文学经验、文化传统其实一直是1980年代以来①中国女性文学的重要资源（只是由于种种原因未被研究者识别）。西方女性主义思想对中国女性文学的影响其实要到1980年代中期以后才显现，②但在此之前具有自发女性性别立场的作品早已存在。例如，诗歌方面，舒婷《致橡树》发表于1979年、创作于1977年，《惠安女子》发表于1980年，《神女峰》发表于1981年；小说方面，张洁《爱，是不能忘记的》发表于1979年，张辛欣《我在哪儿错过了你》发表于1980年，《在同一地平线上》发表于1981年，张洁《方舟》发表于1982年，胡辛《四个四十岁的女人》发表于1983年……1980年代前期的这批文本受益于新时期人道主义，自发但明确地表达了身为女性一直被忽略、遮蔽的独特性别境遇与经验。只是在1980年代中期以后，受到西方女性主义思潮影响，性别经验、立场在女性创作中以更加自觉、尖锐、张扬、集中、潮流化的方式出现。换一句话说，在1980年代以来的中国女性文学中，本土化的倾向其实一直都存在。进入21世纪20年以来，这一倾向更加自觉、凸显。
