昨天看到条评论：我个人更倾向于剧情。比如说蜡笔小新吧，那画风有什么精致可言么，但就是好看。
这话说的不对，这话说的老外行了。来聊聊草莓视频在线观看APP既熟悉，实则不太了解的蜡笔小新，正好和上期杂谈谈大平、汤浅和IG关系还有联系。
包括蜡笔小新在内的儿童动画，与这想当然的认识相反，是天才云集的制作现场：画面简约不等于动作不考究；叙事演出更是高超，才能让直白通俗的剧情给儿童理解的同时打动所有观众。这才是动画的精致精髓所在，也不是你说的蜡笔小新胜在了剧情，是胜在了讲好故事。
我介绍的第一个蜡笔小新片段是汤浅政明在M5，就是97年剧场版的作画http://weibo.com/1642384501/IzF09aywU。
也是因汤浅在蜡笔小新中的运用得到广泛认知，成为汤浅作画特征的背景作画：用作画来表现镜头透视变化和运动，在技巧尚未完善的年代就能通过想象和空间把控的能力完成急速的变焦和鸟瞰镜头抬升。汤浅就是天才导演，他在蜡笔小新做出杰出表现之前，还是在儿童动画中工作，樱桃小丸子的第一集就有他出场。
第二次介绍的是神户佑太http://weibo.com/1642384501/MmCbTtqpK。
神户佑太为蜡笔小新作画的背景作画段落 #M27（2023）这也很有意义啊，这代表了蜡笔小新画风，也就是草莓视频在线观看APP常说的A Pro作画风格的延续。他是大冢正实先生的弟子。大冢是哆啦A梦和蜡笔小新的传奇画师，从85年开始画叮当猫，92年开始画小新。而神户正好是2012年开始画小新的，两人是时隔三十年的一段赓续。
其实当时我在煎蛋评论区还有一段补充，因为超了转发字数一直没发，是从亚细亚堂来的汤浅政明看到大冢正实，惊呼竟然有这样画画的人。他是这么说的：画面很惊人、运动非常精巧，但大冢先生的作画还不仅如此，作画时有种执拗的情绪，我想这就是他独特的地方。而且呢，普通而言到了那样的年龄技艺会衰退，但大冢先生反而在提升等级。一直观看剧集的人，应该能看出大冢先生的状况：画面逐渐走形，夸张到了某个极限，然后又回归平常；应该是周围有人提醒要把角色画得像些；但是，马上又会走形。看电视时就能感觉到“要来了要来了”，真是坚持我道的人。
第三次介绍蜡笔小新是纪念木上益治先生http://weibo.com/1642384501/Nrbwr2FhB。一会儿就会讲到京都动画和蜡笔小新的亲密关系。
木上益治为蜡笔小新大人帝国反击战作画的动作段落木上益治为蜡笔小新大人帝国反击战作画的动作段落木上作为京都动画原画班底的大老师和精神领袖，他就是制作蜡笔小新的新锐动画出身的。而且呢，他就是和大冢正实同期的。不仅是人物动作造诣上的大师，而且木上也是一个热爱使用背景作画表现运动镜头演出的，这确实也有受到IG（后藤隆幸）的影响，但不得不说对于往后喜欢旋转镜头360度镜头的石原立也，是有传承的。
再回看蜡笔小新大人帝国反击战，流露出的那种对朝气蓬勃的过往的怀念还有淡淡的忧伤情绪，对于正迈向中年的青年人大半辈子的疲惫，是一次心灵上的慰藉，以及一种面对过往成就感满满，面对未来充满希望的鼓舞。都不是说放在系列里如何如何，放在日本动画史都是排的上号的经典流传。
而谈到支撑蜡笔小新动画一炮而红的三个导演本乡满、原惠一、汤浅政明哪个不是才华横溢。
本乡是亚细亚堂的资深演出家，他是把从樱桃小丸子跳出来的汤浅带到新锐动画的，蜡笔小新的M3M4是他的高光表现，阵容和质量都是相当炸裂，之后转到IG活跃；原惠一是新锐嫡系，其实和本乡导演一样大，两人相辅相成，他的代表作是接连上映的大人帝国反击战和风起云涌战国大合战，两个作品都跳出了年货系列的窠臼，放眼历史都是争夺最佳那一档。
两个成熟稳重富有人文关怀的导演搭档，加上汤浅天马行空的鬼才，使得蜡笔小新突破了原作那种面向成人插科打诨的混不吝风格，变成童言无忌的合家欢作品并风靡全世界。由他们指导从蜡笔小新现场还走出了第二辈第三辈导演，比如原和本乡的徒弟水岛努，从新锐走出执导过热带雨林的爆笑生活、乌贼娘这样的无厘头戏剧，以及白箱少女与战车这样的现象级作品；而水岛又提拔了14/16/18年剧场版的导演高桥涉。
再论到蜡笔小新画面精致与否。以画面精致著称的京都动画，以及画面严谨著称的Pro.I.G.，从92年蜡笔小新动画伊始便协助动画制作，两家都是以新锐动画的外包起家。特别是京都仍旧在参与蜡笔小新制作。可以看到，从新世纪开始，京都建立的全社内流程，自有版权的制作体系，大部分外包工作都陆续取消了，最后的是2004、05年，唯有蜡笔小新是延续至今。
包括先前介绍过的传奇木上益治，石原立也、北之原孝将都参加过蜡笔小新，像武本康弘、堀口悠纪子刚出道都是在蜡笔小新制作锻炼。
再说IG的人，其实也包括PA名宿在内，因为像PA这样制作精致的体系，元老大多数是在IG活跃的，这个之前就写过。比如打戏专家安藤真裕IG时期那几年，蜡笔小新剧场版同样是其代表作，蜡笔小新也见证了安藤真裕的成就。之前介绍过的几位，佐藤雅弘、篠田知宏、竹中真吾这好几代的I.G.顶尖原画都是出道之初都是画蜡笔小新的。
再扯远一点，我写过好多次的，八犬传新章第四话，就是IG的人在蜡笔小新现场，知道儿童动画里有这么一个天才，告诉大平晋也知道，邀请汤浅来参加。比如上上期谈到的滨名孝行导演就是亚细亚堂出身，是汤浅的旧识，还参加过蜡笔小新，当时就在IG工作。像荒川真嗣、西村博之都是汤浅从蜡笔小新现场请过去的。荒川也是亚细亚堂出道，后来不也留在IG了，做了风人物语的人设，那头重脚轻的风格和弯弯扭扭的线条是不是就像蜡笔小新那样。
扯远了，总结一下，这就是对于动画、对于创作有一种天真的想象，好像说“简约的风格就是简简单单造就的，真正的精巧就应该是浑然天成也妙手偶得之，你用力了就落了下乘。”这想法，一厢情愿罢了。
这内容发微博被智能拦截了，而且切片发都能过，合起来就过不了，都不知道AI是太智能还是太智障了，无解啊。